V industriji sem že skoraj 30 let. Koncept "potopnega zvoka" je verjetno vstopil na Kitajsko, ko je bila oprema leta 2000 postavljena v komercialno uporabo. Zaradi prizadevanja komercialnih interesov je njegov razvoj bolj nujen.
Torej, kaj točno je "potopni zvok"?
Vsi vemo, da je sluh eno najpomembnejših sredstev dojemanja za človeka. Ko večina ljudi pade na tla, začnejo zbirati različne zvoke v naravi in nato postopoma tvorijo nevronski zemljevid z dolgoročnim sodelovanjem metod dojemanja, kot so vizija, dotik in vonj. Sčasoma lahko preslikamo, kar slišimo, in presodimo kontekst, čustva, celo orientacijo, prostor in tako naprej. V nekem smislu je tisto, kar uho sliši in čuti v vsakdanjem življenju, najbolj resnično in nagonsko dojemanje človeških bitij.
Elektroakustični sistem je tehnični podaljšek sluha in je "reprodukcija" ali "ponovna ustvarjanja" določenega prizora na slušni ravni. Naše zasledovanje elektroakustične tehnologije ima postopen proces. Z nenehnim napredkom tehnologije upamo, da lahko nekega dne elektroakustični sistem natančno obnovi želeno "resnično prizorišče". Ko smo v reprodukciji elektroakustičnega sistema, lahko dobimo realizem, da smo na sceni. Ta občutek nadomeščanja je potopno, "gnusno", tisto, kar imenujemo "potopni zvok".
Seveda, za potopni zvok, še vedno upamo, da bomo še raziskali več. Poleg tega, da se ljudje počutijo bolj resnične, lahko ustvarimo tudi nekaj prizorov, ki jih v svojem vsakdanjem življenju nimamo priložnosti ali nepravilnosti. Na primer, vse vrste elektronske glasbe, ki kroži v zraku, doživljajo klasično simfonijo iz položaja dirigenta namesto avditorija ... Vse te prizore, ki jih v običajnem stanju ni mogoče občutiti, je mogoče uresničiti z "potopnim zvokom", to je inovacija v zvočni umetnosti. Zato je razvojni proces "potopnega zvoka" postopen proces. Po mojem mnenju lahko samo zvočne informacije s popolnimi XYZ tri sekire imenujemo "potopni zvok".
Glede na končni cilj potopni zvok vključuje elektroakustično reprodukcijo celotne zvočne scene. Da bi dosegli ta cilj, sta potrebna vsaj dva dejavnika, eden je elektronska rekonstrukcija zvočnega elementa in zvočnega prostora, tako da se lahko oba organsko združita, nato pa večinoma sprejmeta HRTF (funkcija prenosa, povezane z glavo) binauralni zvok ali zvočno zvočno polje, ki temelji na različnih algoritmih za predvajanje.
Vsaka obnova zvoka zahteva obnovo situacije. Pravočasna in natančna reprodukcija zvočnih elementov in zvočnega prostora lahko predstavlja živ "resnični prostor", v katerem se uporabljajo številni algoritmi in različne metode predstavitve. Trenutno razlog, zakaj naš "potopni zvok" ni tako idealen, je, da po eni strani algoritem ni dovolj natančen in zrel, na drugi strani pa se zvočni element in zvočni prostor resno odklopi in ne tesno integrirana. Če želite zgraditi resnično potopljiv sistem za akustično obdelavo, morate upoštevati oba vidika z natančnimi in zrelimi algoritmi in ne morete narediti niti enega samega dela.
Vendar se moramo spomniti, da tehnologija vedno služi umetnosti. Lepota zvoka vključuje lepoto vsebine in lepoto zvoka. Prvi, kot so črte, melodija, tonalnost, ritem, ton glasu, hitrost in resnost itd., So prevladujoči izrazi; Medtem ko se slednji nanašajo predvsem na frekvenco, dinamiko, glasnost, oblikovanje prostora itd., So implicitni izraz, ki pomagajo pri predstavitvi zvočne umetnosti, se dva dopolnjujeta. Moramo se dobro zavedati razlike med obema in vozička ne moremo postaviti pred konja. To je zelo pomembno pri zasledovanju potopnega zvoka. Toda hkrati lahko razvoj tehnologije nudi podporo za razvoj umetnosti. Potopni zvok je ogromno znanje, ki ga ne moremo povzeti in določiti z nekaj besedami. Hkrati je znanost, ki jo je vredno zasledovati. Vse raziskovanje neznanih, vseh vztrajnih in vztrajnih prizadevanj bo pustilo pečat na dolgi reki elektroakustike
Čas objave: dec-01-2022